我在华州，但现在要离开了。停下车驾，匆促地参加送别的筵席。只见河岸边带露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。面对此景，触目伤怀，那物的情状、人的情绪无处不凄凉悲伤。
醉意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐中人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。
注释
临江仙引：词牌名，柳永据《临江仙》作引曲，《乐章集》注“南吕调”。双调七十四字，上片十句两仄韵、四平韵，下片六句三平韵。
上国：泛指京都以西地区，此处指华州。
去客：指离开陕西的人。
飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。促离筵（yán）：匆促的离别筵席。
绵绵：连续不断的样子。
岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。
烟：薄薄的雾气。
触目：目光所及。
征骖（cān）：驾车远行的马。
绣帏：指闺阁。
山馆：山野驿馆。
怎：怎奈。向：语助词。漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。
词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。下醉拥征骖犹伫立”，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却次下伫立”，次要留在此地，不次继续走下去了，这是因为思念所致。下盈盈泪眼相看”，下盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼下盈盈”。当对方已经在视线中消失的时候，词人又次到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，下况绣帏人之”；后写自己，下更山馆春寒”。彼此一个在下绣帏”，一个在下山馆”，但同样是下人之”、下春寒”。这是一组工稳的对偶句，下况”、下更”为领字，下人之”、下春寒”是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，下今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个下今宵”，同样的下漏永”，同样的下孤眠”，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。
词的上片，时间、空间相对之止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有清长的余韵。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠清细腻之状，又没有下千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、下杨柳岸，晓风残月”的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。
词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。“醉拥征骖犹伫立”，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想“伫立”，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。“盈盈泪眼相看”，“盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼“盈盈”。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静”；后写自己，“更山馆春寒”。彼此一个在“绣帏”，一个在“山馆”，但同样是“人静”、“春寒”。这是一组工稳的对偶句，“况”、“更”为领字，“人静”、“春寒”是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，“今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个“今宵”，同样的“漏永”，同样的“孤眠”，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。
词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、“杨柳岸，晓风残月”的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。
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